«Новая коллекция» — музыка, ставшая саундтреком последнего десятилетия СССР

Есть коллективы, которые знают по названию, и есть коллективы, музыку которых знают практически все, даже не подозревая, кто её написал. «Новая коллекция» относится именно ко второй категории. Для миллионов людей, выросших в Советском Союзе в 1980-х годах, её мелодии стали неотъемлемой частью телевизионной эпохи перестройки. Композиции «Вдохновение», «Звёздный час», «Долина грёз», «Отклонение „0“» и другие ежедневно звучали в заставках популярных телепередач, документальных фильмах, радиопрограммах и телевизионных сюжетах. Поэтому можно без преувеличения сказать: едва ли найдётся человек, родившийся в позднем СССР, который хотя бы однажды не слышал музыку «Новой коллекции», даже если никогда не видел пластинку группы и не знал её названия.

Основанный в Москве в 1986 году Игорем Кезлей и Андреем Моргуновым, коллектив стал одним из первых советских проектов, сумевших соединить современную электронную музыку, рок, элементы new age и академическую традицию. Несмотря на относительно короткую историю, «Новая коллекция» оставила заметный след в отечественной электронной музыке и фактически стала одним из символов музыкальной культуры эпохи перестройки.

Рождение проекта

История коллектива началась со знакомства Игоря Кезли и Андрея Моргунова в составе ВИА «Вечный двигатель». Оба музыканта интересовались новейшими электронными технологиями и понимали, что советская эстрада практически не использует возможности синтезаторов и музыкальных компьютеров.

Кезля к тому времени уже активно занимался студийной работой и экспериментировал с программированием электронной музыки, а Моргунов был одним из первых отечественных музыкантов, освоивших музыкальный компьютер. Вскоре они решили оставить прежний коллектив и создать собственный проект, первоначально выступавший под названием «Игорь Кезля — Андрей Моргунов. Дуэт электронной музыки».

Первые концерты

Широкая публика впервые услышала новый коллектив в мае 1986 года на московском фестивале «Рок-панорама-86».

Именно это выступление стало настоящей сенсацией. Вместо привычной рок-группы зрители увидели необычный дуэт, в котором электронные клавишные, электрогитара и музыкальный компьютер создавали совершенно новое для советской сцены звучание.

На тот момент использование компьютера в концертном выступлении было практически беспрецедентным, поэтому музыканты сразу привлекли внимание как публики, так и критиков. Вскоре последовали выступления на фестивалях «Тбилиси-86», «Рок-панорама-87» и зарубежных музыкальных форумах.

Первый альбом и всесоюзная известность

В 1988 году фирма «Мелодия» выпустила дебютный альбом «Новая коллекция».

Весь музыкальный материал написал Игорь Кезля, а запись проходила в его собственной студии в 1986–1987 годах. Пластинка разошлась тиражом более одного миллиона экземпляров, что для инструментальной электронной музыки было выдающимся результатом.

Однако настоящую популярность группе принесли не столько продажи альбома, сколько телевидение.

Практически сразу после выхода пластинки её композиции начали использоваться в качестве музыкального оформления множества передач Центрального телевидения СССР.

Среди них:

• «Взгляд»;
• «До и после полуночи»;
• «Утренняя почта»;
• многочисленные документальные фильмы;
• научно-популярные программы;
• телевизионные заставки.

Музыка «Новой коллекции» звучала настолько часто, что стала своеобразным звуковым символом конца 1980-х годов. Многие люди запомнили эти мелодии на всю жизнь, не имея представления, кто является их автором. Именно поэтому влияние группы на массовую культуру оказалось значительно шире, чем можно судить по её дискографии.

Музыкальный стиль

Музыка «Новой коллекции» была удивительно современной для своего времени.

В ней соединялись:

• электронные синтезаторы;
• рок-гитара;
• элементы new age;
• симфонические аранжировки;
• романтическая мелодика;
• ранняя цифровая электроника.

В отличие от большинства советских ВИА, коллектив практически не использовал песенную форму. Основой творчества стали инструментальные композиции, в которых мелодия играла значительно большую роль, чем техническая виртуозность.

По духу музыка «Новой коллекции» находилась где-то между Jean-Michel Jarre, Vangelis, Mike Oldfield и европейской школой мелодичной электроники, оставаясь при этом совершенно самобытной.

«Край наших надежд»

В 1989 году выходит второй альбом — «Край наших надежд».

Для этой работы Игорь Кезля решил существенно расширить музыкальную палитру проекта. В коллектив была приглашена молодая певица Лиза Суржикова, студентка Московской консерватории, обладавшая редким колоратурным сопрано.

Соединение электронной музыки и академического вокала оказалось необычайно удачным. В альбом вошли такие произведения, как «Край наших надежд», «Странное чувство», «Открытые окна», где голос стал полноценной частью музыкального пространства, а не просто вокальной партией.

Для советской электронной сцены подобный эксперимент выглядел очень смело и значительно опередил своё время.

Зарубежные гастроли и распад

К концу 1980-х годов коллектив активно гастролировал не только по Советскому Союзу, но и за рубежом.

Музыканты выступали в:

• Германии;
• США;
• Бельгии;
• Швейцарии;
• на Кипре.

В 1989 году группа подписала контракт с западногерманским продюсером и отправилась в Германию для записи нового материала.

Именно там между Игорем Кезлей и Андреем Моргуновым возникли серьёзные творческие разногласия, приведшие к распаду коллектива. Каждый из музыкантов решил продолжить самостоятельную карьеру.

После «Новой коллекции»

После распада проекта пути участников разошлись.

Игорь Кезля остался в Германии, где вместе с Лизой Суржиковой создал англоязычный проект Glass Curtain. Альбом коллектива выпустила компания PolyGram, а сам проект получил известность в Европе.

Позднее Кезля вернулся в Россию уже как создатель проекта «Господин Дадуда», неожиданно сменив романтическую электронику на танцевальную музыку середины 1990-х годов. Его композиция «Даду внедрёж», записанная с использованием пародийного голоса Михаила Задорнова, стала одним из самых узнаваемых российских хитов того времени. Позже Игорь Кезля также работал продюсером и сотрудничал с различными российскими исполнителями.

Андрей Моргунов продолжил карьеру за рубежом, сначала в Германии, а затем в США, где занимался студийной работой, создавал музыку для кино и телевидения и развивал собственные электронные проекты.

Возвращение

Спустя пятнадцать лет, в 2004 году, Игорь Кезля и Лиза Суржикова вновь обратились к наследию группы, выпустив альбом «Иногда я возвращаюсь».

Он включал новые версии наиболее известных произведений «Новой коллекции», а также несколько новых композиций. Хотя этот релиз уже не повторил успеха пластинок конца 1980-х годов, он позволил вернуть музыку коллектива новому поколению слушателей.

Дискография

Студийные альбомы

• Новая коллекция (1988)
• Край наших надежд (1989)
• Иногда я возвращаюсь (2004)

Переиздания

• Новая коллекция Vol. 1 (1996)
• Новая коллекция Vol. 2 (1996)

История «Новой коллекции» продолжалась всего несколько лет, однако влияние этого проекта оказалось значительно больше, чем можно предположить по его небольшой дискографии.

Игорь Кезля создал музыку, которая стала частью повседневной жизни миллионов советских людей. Она сопровождала главные телепередачи эпохи перестройки, звучала в домах практически ежедневно и незаметно сформировала музыкальный фон целого поколения. Именно поэтому «Новая коллекция» остаётся одним из редких коллективов, чьё творчество оказалось гораздо известнее собственного названия.

Сегодня композиции «Вдохновение», «Долина грёз», «Звёздный час», «Экспедиция», «Романтический экспресс», «Ностальгия» и «Край наших надежд» воспринимаются не только как образцы советской электронной музыки, но и как своеобразный звуковой портрет конца 1980-х годов — времени, когда синтезаторы, романтика научно-технического прогресса и вера в будущее стали неотъемлемой частью культурной атмосферы страны.